张延电视剧(演员张延个人资料年龄)

文/马清运

3月15日，电视剧《妈妈在等你》在央视电视频道首播。此前这部电视剧已经在部分地面频道开启了播放模式。从播出的剧情内容来看，这部电视剧是传统的“文学小说叙事模式”，有一定的情感温度，尤其是伟大母亲的情感温度。但由于创作手法和水平等原因，该剧的真实感相对不足。

先说“文学小说的叙事模式”。《妈妈在等你》通过一个母亲拉扯很多孩子长大或者真正成熟的故事，让一个家庭的生活在时代中。它不仅呈现了一个伟大的母亲，也呈现了时代大潮中小家庭与大时代的关系。大量的文学小说都遵循这条叙事线。比如《在人间》获得了茅盾文学奖。比如池莉老师在《小说月报》获得百花奖的《你是一条河》等等。

所以观众对这部电视剧《妈妈在等你》的叙事线索非常熟悉。这种叙事路线不仅在大量的经典文学小说中使用，在上个世纪末的电视剧中也大量使用。可以说有二三十年追剧经验的观众对《妈妈在等你》这样的故事是非常熟悉的。熟悉，同时也是这样的故事里的情感，会很认可。

其实无论是很多经典的文学作品，还是类似的电视剧，故事都是秉承这个家庭脉络，选择一个人作为主角，然后围绕她(他)展开一个家庭，从而洞察每个人的人生地图。这类作品最终的核心主题往往是对男主角(女主角)的赞美。这部类似《妈妈等你》的电影，其实是一个母亲在时代生活中如何努力的故事。情感是有温度的，观众是相对认可的。没什么好指责的。

但在这种叙事模板下，很容易产生优秀的作品和平庸的作品。这个叙事模板对整个故事至少有两个要求。第一个要求是人物的生活状态要真实。第二个要求是，人物行为的内容应该与时代有更多的象征性联系。其实这就是文学批评中提到的典型人物和典型环境的问题。这种模板叙事中的人物必须与时代和地域相联系，观众必须看到人间烟火。

另一方面，这部电影《妈妈在等你》的烟火气和现实主义要差很多。比如人物和自然环境有现实联系吗？这是一个非常硬性的要求。在已经播出的剧情中，我们很难看到这个故事发生在祖国的什么地方。物理中的现实主义空本来就是塑造人物和故事的重要手段之一。然而，在这部电视剧中，这种身体上的真实感已经退居二线了。一种所谓的“复合生活”让这部电视剧的开头缺乏基本的土。

比如一个人的人生地图可以有烟火吗？《妈妈在等你》里，我故意做了一个肉票的场景，然后去买肉之类的。这是一种常见的让人物对世界生气的叙事方式。但是，也正是因为共性，电视剧才常见。不管是小说还是电视剧，原创很重要。尽量不要用别人已经用过的技术段子。看了几十年电视剧的人会觉得太无聊，看太多类似的内容。

同时，从编剧的技术创作来看，技术感不够强，利用肉票和买肉的桥段来处理人物关系和时代烟火。优秀的电视剧必须在主角中寻求时代感。也就是说，不能搞一些与剧情走向无关的边缘桥段。其实像买肉这样的桥段，除了塑造一个仗义执言的女人性格之外，与主线故事无关。这种捡破烂的叙事，属于编时间长度。优秀的年代剧编剧基本不会这么用。

同时，这部电视剧中演员的妆容，每个演员的实际年龄以及人物的年龄等等。，都有很大的违和感。如果剧本缺少时间感，就让演员的妆容凑在一起。这是电视剧拍摄的基本规则。但是在《妈妈在等你》中，演员的妆容明显不符合自己的时代。宁敏镇他山之石。这是一个正面的例子。演员要敢于在化妆上下功夫。

况且这部电视剧中，母女俩在视觉上差不多大，这是纯粹挑战观众的审美底线。另一方面，演员张延扮演1970年出生的母亲。演员杰克扮演他1978年出生的儿子。饰演母亲和儿子的两位演员，实际年龄相差非常小，但是在化妆的时候，其实更照顾母亲这个角色，尽量化上年轻的妆。突然之间，就更不像了。

一部电视剧，真实感没了，剩下的，只有套路。《妈妈在等你》的编剧兼导演应该会回忆一下自己的作品。